《红毯先生》为什么差？电影当然可以是诗歌与哲学，但不能乱
有朋友来问《爆款好人》这部电影怎么样？我没看，没法说。《爆款好人》的两位编剧分别是王昂和刘晓丹，这两位编剧的上一部电影，也是宁浩执导的，叫《红毯先生》。《红毯先生》这部电影在各大视频平台都可以免费看了，聊这部电影，其实就可以聊出两位编剧和宁浩导演合作的水平面在何处来了。
我先简单概括几句，王昂、刘晓丹和宁浩三位合作的特征——在题材内容的安全面里边，试图找一点有哲学思考价值的内容，通过类似诗歌的方式拼凑表达出来，从而力求实现一种很有水平的呈现状态，但往往不被大众所接受。我这里所谓的“接受”，是指在院线上映状态之下的票房成绩不佳。但也需要承认，这样的电影，是有很多影迷喜欢的。
这个特征当中，最为重要的一点便是“在题材内容的安全面里边”。比如说，《红毯先生》的安全面便是，讲明星、艺人、导演和电影圈自己的故事，充其量讽刺一下出钱的老板。这就是典型的安全面。而这个安全面，和某些三俗相声演员讽刺搭档、拿搭档媳妇找乐子，是相似的。在这种安全面内的讽刺，是没多少价值的。当下比较能够达成共识的说法是，电影需要在非安全面下找叙事内容。
《红毯先生》先确立了一个安全面之后，开始用哲学小作文和现代诗拼凑的方式来完成剧。这种做法，是故作高深的，试图证明自己多有水平的。哲学小作文和现代诗拼凑，这两个概念，我展开聊几句。
在电影《红毯先生》当中，是怎么充斥着各种哲学小作文的呢？这部电影，对中端影评人是非常友好的。最低端的那批影评混子，看不懂这部电影，只会觉得无趣。而中端的那批，能够看出大量的哲学小作文内容来。因为看出来了，所以，他们可以长篇大论，写很多观后感。高端的影评人，则会发现这部电影在哲学叙事上的乱，想要这个，又想要那个，最终，狗熊掰棒子罢了。
这部电影，到底可以写多少个哲学小作文，大家可以去豆瓣看一看。那里边，藏着不少中端的影评人，这批人，比市面上的影评混子们强不少。
现代诗拼凑，则是《红毯先生》非常重要的故事拼凑法。这种拼凑，不是说真的在台词当中写现代诗，而是用现代诗的方式，把很多故事排列组合起来。电影当中的各种故事，对仗着现代诗当中的一行。很多有点深度的现代诗，都是一行或者两行，就来一个哲学意指。《红毯先生》也是类似的手法，几个桥段，就拼凑一个可以用来写哲学小作文的故事。
诗歌与哲学，当然可以指导电影剧本创作。但是，诗歌的多义性，往往不宜用在电影剧本创作当中。尤其是把握不住叙事重点的编剧们，真的不宜这么搞。《红毯先生》这部电影，讽刺这个，讽刺那个，甚至于讽刺自己，但最终，都是在舒适区当中游走，讽刺了一圈搭档和搭档媳妇罢了。整部电影，拿不出一个讽刺重点来。
这就失去了哲学与诗歌的深刻，属于搞概念的假把式了。《红毯先生》给我的第一观感便是，概念搞了不少，但没有一个能够往深刻当中去。这样的电影，从剧本阶段便乱了。而这种乱，最终的必然则是，编剧不知道如何收尾。咱们很多电影，都存在前边搞了很多概念，最后不知道怎么收尾的问题。
所以，电影《红毯先生》的结局部分，就是男主角在室内玩儿平衡车，找平衡。这样的收尾，和小学生写作文在最后一段使劲重复作文题目，是相同的。它留不下多大的启示。其实，这部电影从源头上就鸡贼了。哲学也罢，诗歌也好，乃至于电影，在安全面上找内容，又试图证明自己深刻，真的不如拍烂俗的商业片更真诚。（文/马庆云）
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